《宝贝是个小喷泉》剧情简介

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想起那个著名问题:正常人在精神病院怎样证明自己是正常人?类似《宝贝是个小喷泉》的片子,稍感阴郁。

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此处的“枪”早已拟定为应激行为的一个尖锐面,它击溃着属于纽约的“图景”,牵扯出人物与城市的粘合层次:沾染上那抹暗夜的霓虹纹理折射出肮脏角落里的荒颓气息,在心颤般的音效里是否被临摹出沉郁的夜行穿梭/失魂跃动。依存于眼神的迷离状态何尝不是一种自我姿态的维系。代入情绪却拒绝共情所产生的意义或许不是刻意营造矛盾,而是模糊视听与叙事之间的相互渗透与衔接(真实/虚假的符号建立与反沉浸/反揭露的现实沉淀)再次融入黑夜的街道的你我也许只能沦为运动撕扯的一个光点...

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很Loser气息,很浪子情怀,不自恋,自嘲,宝贝是个小喷泉喜欢在国内的院线上看到这样的类型,哪怕很多不完美,至少它不一样。哦,冯绍峰差了一点儿。

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男性为自己的一厢情愿的爱感动的一塌糊涂,在电影里,女性失语了。疯狂的男护士才不在乎她愿不愿意!因为她是植物人!可怕!

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草草看一遍,不懂就问,宝贝是个小喷泉不是八恶人吗,死了五个,另外那三个呢?

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结局相当出人意料,第一次看的时候很震撼,佩服大卫芬奇的想象力.

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对这部剧只有感谢。是新的叙事,宝贝是个小喷泉是当代青年的生活图鉴、人生记录。始终坚信故事就是要共情的,要自然流淌的,情绪在一集一集的切口中被摊开、治愈。有限的人物关系之间不同的视角反复切换但却有效,各方面完成度都很高,太贺第一集就贡献超凡表现

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选择这个题材这个故事,投射出一种普遍的对个人自由和独立的要求,并且要时刻确保。

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